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1、柳永多作慢词，长于铺叙。

2、此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。

3、上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。

4、这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。

5、北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。

6、柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。

7、下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。

8、刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。

9、柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

10、念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。

11、上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

12、确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。

13、“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。

14、“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

15、宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。

16、此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。

17、但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

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